Hoy cumple años Ricardo S. Barrosa, uno de los últimos grandes ilustradores de afiches nacionales, como esta maravilla para "De profesión sospechosos" (Enrique Carreras - 1966). Vayan desde este blog nuestras felicitaciones a él.

Sobre el trabajo y las personas involucrados en hacer una película

"Una película por dentro"
Artículo escrito por J. Vega de Quirós, publicado en la revista Leoplán.

Muellemente acomodado en una butaca del cinematógrafo, el espectador suele emitir su veredicto sobre la calidad de una película. Su juicio, meditado unas veces, improvisado las más, abarca la labor desarrollada pacientemente por no menos de trescientas personas, que colaboran física e intelectualmente en la realización de un “film”.

El esfuerzo de ese verdadero ejército de obreros e intelectuales es completamente desconocido para el público. Para la mayoría, una película es algo que se realiza íntegramente dentro del fárrago de actividades del estudio, bajo los deslumbrantes rayos de poderosos reflectores que iluminan caras bonitas y ponen en el ambiente frívolo y amable una nota… cinematográfica.

Nada, sin embargo, más lejos de la realidad. Toda película va precedida de un complejo y laborioso proceso de gestación. No todo es, en la tarea, espectacularidad de “sets” alegres y dinámicos. Hay en ella fases anónimas, que requieren la amorosa dedicación y el espíritu de sacrificio de muchos elementos. El “film” que nosotros aprobamos o condenamos en un simple comentario se elabora más en la austera intimidad de un despacho y un laboratorio que en la risueña magnificencia de un estudio pletórico de atractivos. Numerosísimos departamentos intervienen en la realización de una película.
Cuando en un estudio se decide la impresión de una “film”, esa decisión es el producto de una serie de conferencias y deliberaciones entre el jefe de producción, el argumentista, el realizador y los intérpretes centrales.

Una vez que todos esos elementos se han puesto de acuerdo, el director general da las órdenes oportunas de realización a su administrador, el que, a su vez, imparte las indicaciones correspondientes a los distintos departamentos técnicos  y artísticos al servicio de la productora.
Esta nota gráfica hablará al lector, con mas elocuencia que pudiéramos hablar nosotros, de la gestación de una película; de esa tarea anónima y laboriosa que precede a la filmación de toda obra cinematográfica. La hemos obtenido gracias a la gentileza de Pampa Film, la productora de “La fuga”, “Nace un amor”, “Y los sueños pasan”, “Hermanos”, “Nativa”, “Atorrante” y “Prisioneros de la tierra”, que ha puesto a nuestra disposición sus diversas instalaciones.

Los elementos a cargo de los distintos departamentos de la productora –Olegario Ferrando, director general; Juan C. Rabena, administrador general; Ricardo A. Lopez y Luis Cortés, jefe de publicidad y ayudante; Carlos Rinaldi, jefe de compaginación y montaje, y Luis Lang, jefe de maquillaje – ilustran este proceso gráfico de la elaboración de una película argentina.

1. El director general aprueba la producción de un “film” y da las órdenes, pertinentes al administrador general.

2. La sección publicidad se encarga inmediatamente de difundir cuanto concierne a la nueva producción en rodaje.

 

3. La dirección artística, secundada por sus ayudantes, inicia el procedimiento llamado “encuadre” que precede a la filmación.

4. Los decoradores y demás técnicos del estudio preparan los escenarios adecuados, con sus correspondientes reflectores.

5. Entran en funciones el maquillador y sus ayudantes. Se opera el milagro de la deslumbrante belleza y la “fotogenia”.

6. Los primeros metros filmados pasan al departamento de sincronización y montaje, y allí se aprueba o no la filmación. En la pared, afiche de Atorrante (La venganza de la tierra) de Enrique de Rosas (1939)

7. La pegadora tiene la delicada misión de soldar los fragmentos de un “film”, seleccionados por el director de montaje.

8. Un experto se encarga de que la imagen y el sonido marchen en perfecto sincronismo, tarea paciente y de sumo cuidado.

9. Luego entra en funciones la revisadora, que comprobará con detenimiento la corrección de las soldaduras del “film”.

10.Cuatro revisadoras dan los últimos toques a los rollos que, con un total de casi dos mil metros, componen una película.

11. El encargado de expedición se ocupa de remitir a todos los rincones del mundo las copias del “film” elaborado.

12. La sección propaganda despacha a los cinematógrafos hispanoamericanos affiches y demás elementos de difusión.

Nótese en la mesa detrás del trabajador, el afiche creado por Osvaldo Venturi para Prisioneros de la tierra, de Mario Soffici (1939)

Deshonra

Pero antes, en 1952, estrenaba el tema del lesbianismo en la pantalla argentina con Deshonra, melodrama policial protagonizado por Fanny Navarro, donde buena parte de su desarrollo transcurre en una cárcel de mujeres. La película recreaba el imaginario de las prisiones donde imperaban los castigos físicos de las guardianas, atroces peleas entre las presas y el toque de lesbianismo, que el cine argentino de los ’80 retomaría en películas olvidables como Atrapadas (Aníbal Di Salvo, 1984), Correccional de mujeres (Emilio Vieyra, 1986) y Relación prohibida (Ricardo Suñez, 1987). Deshonra puede ser considerada una adelantada en su género, ya que fue la primera vez que una relación amorosa entre mujeres, las presas interpretadas por Diana de Córdoba y Golde Flami, era mostrada de manera desembozada. Una de las integrantes de la pareja es asesina y la otra, alcohólica y drogadicta, un aporte, es cierto, a ese prejuicio que siempre se regodea en imaginar el carácter delictivo de la homosexualidad. Vale recordar que el film fue pensado en principio para un vasto elenco de actrices desconocidas, pero Raúl Alejandro Apold, el subsecretario de Informaciones de la Presidencia de la Nación durante 1949-1955, le impuso a Tinayre a la actriz Fanny Navarro, conocida militante peronista y amiga de Evita. Esto motivó que el director y el productor Juan José Guthmann convocara a un elenco de estrellas consagradas que terminó por dar al film el carácter de un gran espectáculo popular. Debió incluir además, por la mitad de la historia, la aparición de una nueva directora de la cárcel (interpretada por Mecha Ortiz) que pronunciaba discursos oficiales sobre las bondades de las cárceles bajo el peronismo y trataba a las reclusas con cariño, transformando el penal en “un modelo de higiene, salubridad y convivencia.

El texto corresponde a un artículo de Ricardo Rodríguez Pereyra publicado en Página 12 el 15 de enero de 2010. El afiche fue usado en el estreno de Deshonra en Japón y se lo debo al gran Armin.

Mundo Extraño

Hace unos años, cuando empezaba a armar mi colección de afiches de cine fantástico nacional, empecé también a comunicarme por correo electrónico con Fabio Manes, a quien en aquel momento sólo conocía por haber leído su nombre en libros y revistas especializados en el cine que me gustaba.

Tiempo después tuve la suerte de visitarlo en su casa, una especie de gran archivo de mil cosas: películas, revistas, libros, fotos, videos y afiches, que generosamente me dejó revolver un poco para ver algunas -muchas- maravillas. Creo que ahí le comenté que alguien estaba vendiendo el afiche de una película que parecía ser nacional sobre la que no conocía absolutamente nada. El afiche tenía la imagen de un hombre luchando con una serpiente y el título “Mundo Extraño”.

–Comprálo- me dijo. –Es importante-

Recuerdo literalmente la palabra porque tardé un tiempo en entender por qué la había usado. No dijo que el afiche era valioso, ni que podría verse bien en una pared. Es importante. No hubo ahí una valoración puramente monetaria o estética, hubo una valoración histórica (y una necesidad de preservar)

La historia de los realizadores y la producción de esta película de Estudios San Miguel (una rareza en el cine nacional) es casi más interesante que la película misma, y si no fuera porque la inexistencia casi total de copias la hicieron desconocida para el público, sería una película de culto. Es, efectivamente, IMPORTANTE.

La admiración por Mundo Extraño y la importancia en la preservación y la investigación (incluso de películas que puedan en un principio parecer insignificantes) son dos cosas de las que se podían aprender de Manes. La gente como él debería ser como el fílmico y durar para siempre.